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兜肚雕饰手法
苏州地区兜肚的砖雕技法从原来的单一的浮雕、圆雕发展到透雕、镂雕等。从兜肚的图案及其雕刻手法来说,到清乾隆年间因为其技法的发展,砖雕挂件,所雕刻的图案也更加繁复、华丽,与明代的简洁、朴素已经大不一样。
苏州门楼兜肚的雕刻运用匠人雕饰手法,其特点可用“细、动、巧、空”四个字来概括 。“细”主要指其砖雕精细入微,刻画传神。“动”指雕刻故事题材中的人物形象表现生动,如苏州东山明善堂,其门楼牌科左侧和右侧兜肚“麒麟”和“”颇赋动感,天津砖雕,栩栩如生。天津砖雕,砖雕构件,一般用作建筑装饰,镶嵌在门楼、影壁、房脊、墙壁之上,题材有花卉、动物、人物等,以花鸟为主。
砖雕讲究刻法、技法,同时也讲究内容、风格与庭院布局、色调的和谐,制作不易。从艺术传统上看,我国民间砖雕继承了汉代画像砖的传统,与木雕、玉雕、等也有互相影响和吸收的关系。
许多复杂的砖雕,其艺术之优美俊雅并不亚于宫廷用的玉雕、,这是我国古代民间艺人对雕刻艺术的贡献。